CBGB OMFUG fue un club emblemático del Punk rock y la New wave, ubicado en Nueva York en el 315 de Bowery entre la 1ª & 2ª Calle en el Lower East Side de Manhattan. Las iniciales CBGB significan Country, bluegrass and blues por los estilos que allí se tocaban inicialmente; y OMFUG Other music for uplifting gormandizers que es "Otra música para nacientes consumidores". Su dueño fue Hilly Kristal, fallecido en 2007.
Es reconocido como un local alternativo contando con clientes tan particulares como el artista Andy Warhol y contar con la venia del popular medio Village Voice.
EL INICIO DEL CBGB
Es reconocido como un local alternativo contando con clientes tan particulares como el artista Andy Warhol y contar con la venia del popular medio Village Voice.
EL INICIO DEL CBGB
Hilly Kristal compró el local en 1969 al constatar que la zona donde se encontraba era frecuentada por artistas. En 1973 abrió el bar y un año después comenzaron las actuaciones de bandas.
El CBGB es uno de los locales emblemáticos de la historia del rock ya que en sus dependencias se desarrolló buena parte del germen de la explosión punk y new wave que se vivió a nivel mundial a finales de la década de los años 70 y primeros 80. Sin embargo, su propietario, Hilly Kristal, tenía unos planes muy diferentes al punk.
Como ya les dije, las siglas CBGB corresponden a las palabras Country, blue-grass & blues, pues Kristal pensaba que el Country se convertiría en un gran fenómeno y su club tendría mucho que ver en ello, ya que inicialmente tenía pensado que esos eran los estilos musicales que iban a predominar en la programación del club. Pero Kristal también añadió otras iniciales: OMFUG [Other Music for Uplifting Gormandizers/Otra música para consumidores voraces].
Precisamente esta “otra música” iba a ser la que iba a convertir al CBGB en un icono mundial y en la sede oficial del nacimiento del Punk. De hecho, a este estilo ruidoso, rápido, contestatario y juvenil se le conoce por Punk por un fanzine que surgió en Nueva York durante el nacimiento de esta escena y cuyos carteles promocionales empapelaron las calles del Lower East Side.
Por desgracia para Kristal, la primera banda que se interesó en subir a su escenario fueron los TELEVISION de Tom Verlaine, que no tenían ninguna objeción en afirmar que tocaban Country con tal que les dejaran actuar.
Tom Verlaine, Richard Hell y Richard Lloyd, tres de los cuatro miembros de TELEVISION, fueron al local para intentar conseguir una actuación. Después sería su mánager, Terry Ork, el que habló con Kristal para persuadirle. Kristal aceptó y les ofreció una residencia de tres actuaciones programadas en domingo, día que tradicionalmente cerraban las puertas del CBGB por descanso. La entrada a sus conciertos costaba un dólar y, según el dueño, su primera actuación “no fue impresionante. Sólo había unos cuantos clientes y algunos amigos de la banda, que pagaban la entrada, pero no tenían dinero para beber”.
Era 1974 y prácticamente nada sucedía en la escena Rock de Nueva York. Incluso algunos de los establecimientos que programaban Rock, como el Max’s Kansas, The Electric Circus o The Filmore East estaban cerrando.
Kristal recuerda: “Me di cuenta de que las bandas de Rock & Roll auténtico no podían tocar en ningún club salvo que tuviesen un contrato discográfico. Había muchas bandas que no podían tocar y su única aspiración era ensayar en el local. Entonces decidí que les iba a dejar tocar, pero la condición era que tocasen su propia música. El primer año fue un ejercicio de persistencia y paciencia. Mi intención seguía siendo la de programar a bandas que tocasen música original. Para mí lo primero era la originalidad, después estaba la técnica”.
La escena Rockera neoyorquina languidecía en busca de una muerte segura y la música disco llenaba los clubs de una ciudad que había perdido la magia que tuvo durante los años 60.
El dominio de la música disco y de la virtuosidad en el Rock propició la aparición de una nueva hornada de bandas que pretendían regresar a lo básico, a la energía del Rock and Roll. Y el CBGB abrió sus puertas a esta generación, que cobraban parte de la taquilla mientras que Kristal se quedaba con lo que ganaba en la barra.
Los dos primeros años fueron duros, pero el CBGB comenzó a dar beneficios a partir de 1976. Sin embargo, la presencia de PATTI SMITH en las tablas de este club nocturno y de otros poetas le dotó de un aura cultural o, mejor dicho, contracultural, lo que llamó la atención de ciertas celebridades, como Andy Warhol.
El CBGB es uno de los locales emblemáticos de la historia del rock ya que en sus dependencias se desarrolló buena parte del germen de la explosión punk y new wave que se vivió a nivel mundial a finales de la década de los años 70 y primeros 80. Sin embargo, su propietario, Hilly Kristal, tenía unos planes muy diferentes al punk.
Como ya les dije, las siglas CBGB corresponden a las palabras Country, blue-grass & blues, pues Kristal pensaba que el Country se convertiría en un gran fenómeno y su club tendría mucho que ver en ello, ya que inicialmente tenía pensado que esos eran los estilos musicales que iban a predominar en la programación del club. Pero Kristal también añadió otras iniciales: OMFUG [Other Music for Uplifting Gormandizers/Otra música para consumidores voraces].
Precisamente esta “otra música” iba a ser la que iba a convertir al CBGB en un icono mundial y en la sede oficial del nacimiento del Punk. De hecho, a este estilo ruidoso, rápido, contestatario y juvenil se le conoce por Punk por un fanzine que surgió en Nueva York durante el nacimiento de esta escena y cuyos carteles promocionales empapelaron las calles del Lower East Side.
Por desgracia para Kristal, la primera banda que se interesó en subir a su escenario fueron los TELEVISION de Tom Verlaine, que no tenían ninguna objeción en afirmar que tocaban Country con tal que les dejaran actuar.
Tom Verlaine, Richard Hell y Richard Lloyd, tres de los cuatro miembros de TELEVISION, fueron al local para intentar conseguir una actuación. Después sería su mánager, Terry Ork, el que habló con Kristal para persuadirle. Kristal aceptó y les ofreció una residencia de tres actuaciones programadas en domingo, día que tradicionalmente cerraban las puertas del CBGB por descanso. La entrada a sus conciertos costaba un dólar y, según el dueño, su primera actuación “no fue impresionante. Sólo había unos cuantos clientes y algunos amigos de la banda, que pagaban la entrada, pero no tenían dinero para beber”.
Kristal no acabo nada satisfecho con la primera actuación de TELEVISION. “Pensé que el grupo era terriblemente malo, no entendía su música. Y dije que nunca más volverían actuar en mi club”. Pero Ork, como buen mánager, volvió a convencer al propietario del CBGB para otra actuación de la banda y en esta ocasión, el cuarteto iba a estar acompañado de una nueva banda procedente de Forest Hills, Queens, llamada RAMONES.
“Terry Ork me dijo que RAMONES iban a tener una gran actuación y que ambas bandas darían un gran espectáculo. Pensé que no teníamos nada que perder. Pero RAMONES estaban aún peor que TELEVISION. Arrancaban las canciones y se paraban a la mitad, discutían entre ellos… Eran un desastre”, recordaba en el pasado Kristal. El primer concierto de los RAMONES en el CBGB fue un 16 de agosto de 1974.
EL ADVENIMIENTO DEL PUNK
“Terry Ork me dijo que RAMONES iban a tener una gran actuación y que ambas bandas darían un gran espectáculo. Pensé que no teníamos nada que perder. Pero RAMONES estaban aún peor que TELEVISION. Arrancaban las canciones y se paraban a la mitad, discutían entre ellos… Eran un desastre”, recordaba en el pasado Kristal. El primer concierto de los RAMONES en el CBGB fue un 16 de agosto de 1974.
La siguiente banda de la nueva oleada en pasar por el escenario del CBGB fue THE STILETTOS. Un grupo de sonido alegre y divertido, que contaba con tres féminas en la formación, en la que destacaba la presencia de Elda Gentile, Debbie Harry y Chris Stein. Su duración fue efímera, pero tras una restructuración, reaparecieron bajo el nombre de BLONDIE y con Debbie Harry como estrella principal. El resto es historia conocida.
EL ADVENIMIENTO DEL PUNK
Era 1974 y prácticamente nada sucedía en la escena Rock de Nueva York. Incluso algunos de los establecimientos que programaban Rock, como el Max’s Kansas, The Electric Circus o The Filmore East estaban cerrando.
Kristal recuerda: “Me di cuenta de que las bandas de Rock & Roll auténtico no podían tocar en ningún club salvo que tuviesen un contrato discográfico. Había muchas bandas que no podían tocar y su única aspiración era ensayar en el local. Entonces decidí que les iba a dejar tocar, pero la condición era que tocasen su propia música. El primer año fue un ejercicio de persistencia y paciencia. Mi intención seguía siendo la de programar a bandas que tocasen música original. Para mí lo primero era la originalidad, después estaba la técnica”.
La escena Rockera neoyorquina languidecía en busca de una muerte segura y la música disco llenaba los clubs de una ciudad que había perdido la magia que tuvo durante los años 60.
El dominio de la música disco y de la virtuosidad en el Rock propició la aparición de una nueva hornada de bandas que pretendían regresar a lo básico, a la energía del Rock and Roll. Y el CBGB abrió sus puertas a esta generación, que cobraban parte de la taquilla mientras que Kristal se quedaba con lo que ganaba en la barra.
Los dos primeros años fueron duros, pero el CBGB comenzó a dar beneficios a partir de 1976. Sin embargo, la presencia de PATTI SMITH en las tablas de este club nocturno y de otros poetas le dotó de un aura cultural o, mejor dicho, contracultural, lo que llamó la atención de ciertas celebridades, como Andy Warhol.
De esta forma, muchos nuevos grupos querían tocar en el CBGB y Kristal dedicaba la noche de los lunes a realizar audiciones en directo o bien a escuchar las precarias maquetas que le traían. De esta forma conoció a TALKING HEADS, BLONDIE, THE SHIRTS, MINK DEVILLE, THE PLANETS, JOHNNY THUNDERS & THE HEARTBREAKERS, DICTATORS, SUICIDE, RICHARD HELL ya en solitario e incluso grupos de Boston y Filadelfia intentaban conseguir un show en las dependencias del club.
A partir de 1976, el Rock and Roll callejero que practicaban los grupos de Nueva York fue conocido como Punk, gracias al fanzine de ese mismo nombre que empezó a editarse en enero de este año. El CBGB fue el hogar del Punk y atrajo la atención de grupos de todo el país que querían tocar allí. Por ejemplo, hasta la Gran Manzana se trasladaron Alex Chilton desde Memphis o el germen de THE CARS desde Boston y años después, desde Ohio, llegarían unos tipos de mucho cuidado que fueron conocidos para la posteridad como THE DEAD BOYS.
A partir de 1976, el Rock and Roll callejero que practicaban los grupos de Nueva York fue conocido como Punk, gracias al fanzine de ese mismo nombre que empezó a editarse en enero de este año. El CBGB fue el hogar del Punk y atrajo la atención de grupos de todo el país que querían tocar allí. Por ejemplo, hasta la Gran Manzana se trasladaron Alex Chilton desde Memphis o el germen de THE CARS desde Boston y años después, desde Ohio, llegarían unos tipos de mucho cuidado que fueron conocidos para la posteridad como THE DEAD BOYS.
Ante tanta acción musical, el club también se llenó de personajes de la industria del disco, como Seymour Stein, de Sire Records, que acabó fichando a RAMONES, cuyo mánager era Danny Fields, que en el pasado también lo fue de THE STOOGES.
PATTI SMITH y RAMONES fueron los primeros artistas en conseguir un contrato musical en 1976 con Arista y Sire respectivamente. TELEVISION autoeditaron su primer single ya sin Richard Hell, que también vio editado su famoso “BLANK GENERATION”; THE CARS firmaron con Elektra; B52′s con Warner. Sin embargo había otras, como TALKING HEADS o BLONDIE, que todavía no tenían compañía por lo que Kristal se centró en ellas, lo que favoreció el despegue de su carrera.
EL PUNK DA PASO AL HARDCORE
PATTI SMITH y RAMONES fueron los primeros artistas en conseguir un contrato musical en 1976 con Arista y Sire respectivamente. TELEVISION autoeditaron su primer single ya sin Richard Hell, que también vio editado su famoso “BLANK GENERATION”; THE CARS firmaron con Elektra; B52′s con Warner. Sin embargo había otras, como TALKING HEADS o BLONDIE, que todavía no tenían compañía por lo que Kristal se centró en ellas, lo que favoreció el despegue de su carrera.
EL PUNK DA PASO AL HARDCORE
El East Village y el Lower East Side de la ciudad de New York a finales de los 70 y principios de los 80 distaban bastante de ser una zona comercial llena de boutiques y restaurantes franceses como lo es al día de hoy. Desde luego que era una zona habitada por jóvenes marginales, donde las drogas (cocaína, crack y, muy especialmente, la heroína) corrían libres por las avenidas A, B, C y D, de esto proviene el nombre de Alphabetical City bajo el cuál se conoce a este vecindario. Calle A, calle B, calle C y calle D obedecen a: A: You’re Asking for It; B- You Best Watch You’re Back; C: You’re Crazy y D: You’re Dead. Bastante elocuente, ¿verdad?
A finales de los 70 y a comienzos de los 80, el punk sufrió una mutación, ganó en velocidad y aparecieron otro tipo de grupos a cuyo sonido se le denominó Hardcore. Ante el declive el Punk, Kristal abrió el CBGB a la siguiente generación de grupos de NYC. El regente del night club tomó esta decisión en 1982, justo cuando cerraban las puertas de la segunda versión del Max’s Kansas City, que ya llevaba un par de años programando Hardcore.
El CBGB daría cabida a las bandas de Hardcore en la tarde de los sábados, pero posteriormente pasó a programarlas los domingos por la mañana, creando las populares Sunday Hardcore Matinee. Como hemos visto, la zona donde se situaba este garito era muy complicada, llena de alcohólicos, prostitutas, drogadictos… pero en los días de concierto el paisaje cambiaba, llenándose de multitud de puestos de venta de cintas, singles, tatuadores etc…
El CBGB ofrecía la posibilidad de por sólo 6 dólares ver a grupos de la talla de: MINOR THREAT, YOUTH BRIGADE, FLIPPER, GOVERNMENT ISSUE…. a las “matinees” también surgió toda una primera hornada de bandas del New York Hardcore: AGNOSTIC FRONT, THE MOB, REAGAN YOUTH MURPHYS LAW, THE BEASTIE BOYS, CAUSE FOR ALARM, URBAN WASTE, ARMED CITIZENS, NY HOODS, CRO-MAGS, SUPERTOUCH, YOUTH DEFENCE LEAGUE, WARZONE, MAJOR CONFLICT, THE PSYCHOS... Todo esto salió entre 1982 y 1985.
CIERRE DEL CLUB
A finales de los 70 y a comienzos de los 80, el punk sufrió una mutación, ganó en velocidad y aparecieron otro tipo de grupos a cuyo sonido se le denominó Hardcore. Ante el declive el Punk, Kristal abrió el CBGB a la siguiente generación de grupos de NYC. El regente del night club tomó esta decisión en 1982, justo cuando cerraban las puertas de la segunda versión del Max’s Kansas City, que ya llevaba un par de años programando Hardcore.
El CBGB daría cabida a las bandas de Hardcore en la tarde de los sábados, pero posteriormente pasó a programarlas los domingos por la mañana, creando las populares Sunday Hardcore Matinee. Como hemos visto, la zona donde se situaba este garito era muy complicada, llena de alcohólicos, prostitutas, drogadictos… pero en los días de concierto el paisaje cambiaba, llenándose de multitud de puestos de venta de cintas, singles, tatuadores etc…
El CBGB ofrecía la posibilidad de por sólo 6 dólares ver a grupos de la talla de: MINOR THREAT, YOUTH BRIGADE, FLIPPER, GOVERNMENT ISSUE…. a las “matinees” también surgió toda una primera hornada de bandas del New York Hardcore: AGNOSTIC FRONT, THE MOB, REAGAN YOUTH MURPHYS LAW, THE BEASTIE BOYS, CAUSE FOR ALARM, URBAN WASTE, ARMED CITIZENS, NY HOODS, CRO-MAGS, SUPERTOUCH, YOUTH DEFENCE LEAGUE, WARZONE, MAJOR CONFLICT, THE PSYCHOS... Todo esto salió entre 1982 y 1985.
CIERRE DEL CLUB
Desde mediados de los años 80, tras el declive de la primera oleado del NYHC, el CBGB siguió siendo un pequeño club de rock, con capacidad para una audiencia de 300 personas, que siguió abierto hasta el 2006.
En el 2006 una operación limpieza, que emprendió el alcalde Rudolph Giuliani en la ciudad de Nueva York, llegó hasta Lower East Side. El local estaba alquilado hasta el 2037 a una organización que daba cobijo a ciudadanos sin techo, que a su vez subalquilaba la planta baja a los titulares del bar. Y es que llegaron a dormir más de 175 personas sin techo en el piso superior del CBGB. "Somos una institución. El CBGB forma ya parte del patrimonio cultural de la ciudad y el alcalde utiliza nuestro nombre, junto al de la estatua de la Libertad, para traer las Olimpiadas. Hemos sido una parte muy importante de la vida de nuestro barrio, pero todo eso puede quedar en nada si nos obligan a cerrar las puertas", llegó a asegurar Kristal.
La revalorización de la zona llevó a esta asociación a pedir a Kristal 19.000 dólares mensuales, el triple de lo que venía pagando, lo que unido a una deuda de 75.000 dólares facilitaron su cierre.
El alquiler había subido tanto que Kristal ya no podía afrontarlo, ni siquiera con las ganancias que le dejaba el bar (que en su menú incluía la "Hilly Hamburger”) y el museo que había abierto ahí mismo. "Supe que el cierre sería inevitable porque mis abogados me dijeron que no podía ganar este caso. La ley dice que el alquiler debe subir, y no necesitan más razones para echarme'", contó en ese momento el dueño. Dijo que se iba a llevar todo lo que pudiera y que el resto lo subastaría por eBay.
EL CBGB TRAS SU CIERRE
En el 2006 una operación limpieza, que emprendió el alcalde Rudolph Giuliani en la ciudad de Nueva York, llegó hasta Lower East Side. El local estaba alquilado hasta el 2037 a una organización que daba cobijo a ciudadanos sin techo, que a su vez subalquilaba la planta baja a los titulares del bar. Y es que llegaron a dormir más de 175 personas sin techo en el piso superior del CBGB. "Somos una institución. El CBGB forma ya parte del patrimonio cultural de la ciudad y el alcalde utiliza nuestro nombre, junto al de la estatua de la Libertad, para traer las Olimpiadas. Hemos sido una parte muy importante de la vida de nuestro barrio, pero todo eso puede quedar en nada si nos obligan a cerrar las puertas", llegó a asegurar Kristal.
La revalorización de la zona llevó a esta asociación a pedir a Kristal 19.000 dólares mensuales, el triple de lo que venía pagando, lo que unido a una deuda de 75.000 dólares facilitaron su cierre.
El alquiler había subido tanto que Kristal ya no podía afrontarlo, ni siquiera con las ganancias que le dejaba el bar (que en su menú incluía la "Hilly Hamburger”) y el museo que había abierto ahí mismo. "Supe que el cierre sería inevitable porque mis abogados me dijeron que no podía ganar este caso. La ley dice que el alquiler debe subir, y no necesitan más razones para echarme'", contó en ese momento el dueño. Dijo que se iba a llevar todo lo que pudiera y que el resto lo subastaría por eBay.
EL CBGB TRAS SU CIERRE
El CBGB finalmente fue cerrado el 15 de octubre del 2006 por las deudas contraídas por su promotor, Hilly Kristal, tras la finalización del contrato de arrendamiento con los dueños del local.
Agobiado con las deudas, aconsejado por sus abogados, y a pesar de la intensa campaña popular para salvar el CBGB (incluso se llegaron a recoger firmas a través de Internet), Kristal decidió cerrar la sala de conciertos.
El concierto final fue realizado por BLONDIE y PATTI SMITH. Flea de los Red Hot Chili Peppers asistió al concierto. Él cumplió 44 años en la medianoche, y la banda y el público le cantaron el “feliz cumpleaños”. Sirius Satellite Radio realizó una transmisión en vivo del espectáculo. BLONDIE realizó un concierto acústico con temas tanto suyos como de RAMONES, y la cantante Debbie Harry se mostró consternada por el cierre del local. Smith enumeró a muchos de los músicos que murieron que tocaron en CBGB en su aparición final. La banda, tocó como la canción final, "GLORIA!", pero alternada con estribillos de "BLITZKRIEG BOP" con "GLORIA!".
Kristal tiene un triste y solitario final casi al cumplirse un año después del cierre de su antro que, gracias a su olfato musical, se convirtió en leyenda. Parecido mas a un leñador que a un Punk Rocker, Kristal con su barba y su franela negra del CBGB, fue una figura paternal para todas las bandas que surgieron en la escena musical de las calles de Nueva York.
Se llevó consigo, también, todas sus penas y un cáncer de pulmón que el martes 28 de Agosto del 2007 acabó con su vida. Tenía 75 años y una larga carrera detrás de los escenarios del Rock neoyorquino, desde que en 1973 fundara el garito cuyas iniciales corresponden, en realidad, a "Country, Bluegrass, Blues". Pero de folk americano hubo más bien poco, y mucho de punk rock en los agitados años '70, cuando en New York se gestaba el caldo que herviría en Londres poco tiempo después. "Él amaba el country, pero amaba todavía más a la música y como cantante y compositor sabía que los Rockeros necesitaban un lugar para tocar", contó su hija, Lisa Kristal Burgman.
Por su parte, Marky Ramone (el baterista de los RAMONES), dijo en un comunicado que "Hilly fue una parte integral de la escena del punk desde 1974 y hasta su muerte. Siempre apoyo al género. En una época en que la música disco era la principal, Hilly tomó la oportunidad y apostó. La apuesta le resultó tanto a él como a nosotros. Estamos todos agradecidos de él y lo extrañaremos".
Kristal había nacido en Manhattan, pero su familia se mudó a New Jersey poco tiempo después. A los 9 años ya era concertista de violín y, a finales de la década del '50, cantaba en el coro de hombres del Radio City Music Hall. Más tarde, se convirtió en administrador del local de jazz Village Vanguard, que llegó a presentar a Miles Davis. Hasta que decidió poner su propio local: el CBGB. "Él quería que el club lo sobreviviera," contó su hija. "Lo sobreviven los fanáticos y las bandas que tocaron allí," agregó.
Orden alfabético de las bandas Rockeras más importantes que tocaron en CBGB:
AC/DC
AGNOSTIC FRONT
ANTHRAX
B-52's
BAD BRAINS
BAD RELIGION
BEASTIE BOYS
BRUCE SPRINGSTEEN
BLONDIE
DEAD BOYS
DEAD KENNEDYS
DOS MINUTOS
D.R.I.
ELVIS COSTELLO
FLIPPER
GREEN DAY
GUNS N´ ROSES
I.R.A.
JOAN JETT
JOHNNY THUNDERS AND THE HEARTBREAKERS
KEVIN JOHANSEN
KILLER BARBIES
KORN
LIVING COLOUR
MISFITS
NEW YORK DOLLS
PATTI SMITH
PEARL JAM
PINK FLOYD
PLASMATICS
RANCID
RATOS DE PORÃO
RED HOT CHILI PEPPERS
REAGAN YOUTH
RICHARD HELL & THE VOIDOIDS
SONIC YOUTH
SOUNDGARDEN
SENTIMIENTO MUERTO
SEX PISTOLS
TALKING HEADS
TELEVISION
THE CLASH
THE DAMNED
THE DICTATORS
THE FLESHTONES
THE KINKS
THE LEMONHEADS
THE OFFSPRING
THE POLICE
THE RAMONES
THE RUNAWAYS
THE STROKES
THE YARDBIRDS
U2
VELVET UNDERGROUND
WARZONE
WHIPLASH
RENACIMIENTO DEL CBGB
Agobiado con las deudas, aconsejado por sus abogados, y a pesar de la intensa campaña popular para salvar el CBGB (incluso se llegaron a recoger firmas a través de Internet), Kristal decidió cerrar la sala de conciertos.
El concierto final fue realizado por BLONDIE y PATTI SMITH. Flea de los Red Hot Chili Peppers asistió al concierto. Él cumplió 44 años en la medianoche, y la banda y el público le cantaron el “feliz cumpleaños”. Sirius Satellite Radio realizó una transmisión en vivo del espectáculo. BLONDIE realizó un concierto acústico con temas tanto suyos como de RAMONES, y la cantante Debbie Harry se mostró consternada por el cierre del local. Smith enumeró a muchos de los músicos que murieron que tocaron en CBGB en su aparición final. La banda, tocó como la canción final, "GLORIA!", pero alternada con estribillos de "BLITZKRIEG BOP" con "GLORIA!".
Kristal tiene un triste y solitario final casi al cumplirse un año después del cierre de su antro que, gracias a su olfato musical, se convirtió en leyenda. Parecido mas a un leñador que a un Punk Rocker, Kristal con su barba y su franela negra del CBGB, fue una figura paternal para todas las bandas que surgieron en la escena musical de las calles de Nueva York.
Se llevó consigo, también, todas sus penas y un cáncer de pulmón que el martes 28 de Agosto del 2007 acabó con su vida. Tenía 75 años y una larga carrera detrás de los escenarios del Rock neoyorquino, desde que en 1973 fundara el garito cuyas iniciales corresponden, en realidad, a "Country, Bluegrass, Blues". Pero de folk americano hubo más bien poco, y mucho de punk rock en los agitados años '70, cuando en New York se gestaba el caldo que herviría en Londres poco tiempo después. "Él amaba el country, pero amaba todavía más a la música y como cantante y compositor sabía que los Rockeros necesitaban un lugar para tocar", contó su hija, Lisa Kristal Burgman.
Por su parte, Marky Ramone (el baterista de los RAMONES), dijo en un comunicado que "Hilly fue una parte integral de la escena del punk desde 1974 y hasta su muerte. Siempre apoyo al género. En una época en que la música disco era la principal, Hilly tomó la oportunidad y apostó. La apuesta le resultó tanto a él como a nosotros. Estamos todos agradecidos de él y lo extrañaremos".
Kristal había nacido en Manhattan, pero su familia se mudó a New Jersey poco tiempo después. A los 9 años ya era concertista de violín y, a finales de la década del '50, cantaba en el coro de hombres del Radio City Music Hall. Más tarde, se convirtió en administrador del local de jazz Village Vanguard, que llegó a presentar a Miles Davis. Hasta que decidió poner su propio local: el CBGB. "Él quería que el club lo sobreviviera," contó su hija. "Lo sobreviven los fanáticos y las bandas que tocaron allí," agregó.
Orden alfabético de las bandas Rockeras más importantes que tocaron en CBGB:
AC/DC
AGNOSTIC FRONT
ANTHRAX
B-52's
BAD BRAINS
BAD RELIGION
BEASTIE BOYS
BRUCE SPRINGSTEEN
BLONDIE
DEAD BOYS
DEAD KENNEDYS
DOS MINUTOS
D.R.I.
ELVIS COSTELLO
FLIPPER
GREEN DAY
GUNS N´ ROSES
I.R.A.
JOAN JETT
JOHNNY THUNDERS AND THE HEARTBREAKERS
KEVIN JOHANSEN
KILLER BARBIES
KORN
LIVING COLOUR
MISFITS
NEW YORK DOLLS
PATTI SMITH
PEARL JAM
PINK FLOYD
PLASMATICS
RANCID
RATOS DE PORÃO
RED HOT CHILI PEPPERS
REAGAN YOUTH
RICHARD HELL & THE VOIDOIDS
SONIC YOUTH
SOUNDGARDEN
SENTIMIENTO MUERTO
SEX PISTOLS
TALKING HEADS
TELEVISION
THE CLASH
THE DAMNED
THE DICTATORS
THE FLESHTONES
THE KINKS
THE LEMONHEADS
THE OFFSPRING
THE POLICE
THE RAMONES
THE RUNAWAYS
THE STROKES
THE YARDBIRDS
U2
VELVET UNDERGROUND
WARZONE
WHIPLASH
RENACIMIENTO DEL CBGB
El CBGB volverá a hacer ruido en el corazón del Lower East Side neoyorquino gracias a un gran festival en julio del 2012 y, puede que muy pronto, a un nuevo local con ese mítico nombre.
Después de seis años en los que las siglas CBGB sólo se habían dejado ver en las camisetas de algunos nostálgicos, un grupo de siete fanáticos del Punk se ha unido para comprar los derechos del legendario pub y resucitar su espíritu de las cenizas.
“Yo iba al CBGB todo el tiempo, me encantaba, representaba una parte de Nueva York que realmente ya casi no existe, era enérgico, amplio, ruidoso, sudoroso… Echo de menos esa parte de la ciudad”, así explica su decisión de reabrir la sala uno de sus nuevos propietarios, Tim Hayes.
Este neoyorquino vivió en el Lower East Side en los años 80, una época en la que el barrio era un foco de artistas y bohemios, aunque también una zona peligrosa a la que no se atrevía a entrar todo el mundo, y frecuentaba el CBGB cuando éste se convirtió en la meca de la música rebelde de la época.
Durante casi tres décadas, ese espacio oscuro, abarrotado de grafitis y de un intenso olor a cerveza, se pobló de crestas y chupas de cuero y por él pasaron personalidades como Andy Warhol o Lou Reed, pero una intensa disputa con los propietarios del edificio provocó que el CBGB echase el telón en 2006.
Ahora sus nuevos propietarios están buscando comprar todo un edificio para “evitar caer en la misma trampa” que hizo sucumbir al local original, y si encontrasen el espacio apropiado “hoy mismo” se harían con él, aunque serán “pacientes” para encontrar el mejor hogar donde volver a inscribir las siglas del mítico bar.
Mientras encuentran ese espacio, harán resucitar el espíritu del CBGB con un festival con ese nombre que traerá a Nueva York a más de trescientos grupos en una veintena de salas por toda la ciudad, en el que tocarán veteranos como David Johansen, quien formara parte de los NEW YORK DOLLS, aunque estará centrado en dar voz a músicos jóvenes y emergentes al igual que lo hiciera el club original.
En el marco del festival, con vocación anual y que tendrá lugar del 5 al 8 de julio, también proyectarán películas sobre la historia del rock, se ofrecerá conferencias con veteranos de la industria discográfica y montarán una fiesta en honor a las bebidas alcohólicas.
Los nuevos propietarios del CBGB, que Hayes describe como “un grupo de fanáticos del Punk que van juntos a conciertos y a beber por ahí”, compraron esos derechos a la hija del fundador del bar, Lisa Kristal, quien tras años de litigios se había hecho con el control de los activos.
“Lisa estaba buscando al comprador adecuado, quería asegurarse de que no iba a acabar en manos de una gran compañía que fuera a comercializarlo o cambiarlo demasiado, quería gente dedicada a Nueva York, a la nueva música y a la idea de continuar la tradición original”, cuenta Hayes, quien asegura que hubo quienes hablaron incluso de abrir un CBGB en Las Vegas.
El bar, los espejos, la iluminación, las mesas, el sistema de sonido y hasta los inodoros originales del mítico club son ahora propiedad de estos siete inversores, pero el nuevo espacio sólo incorporará algunas de esas piezas porque no quieren “duplicar” el local original sino crear uno nuevo inspirado en él.
Con el paso del tiempo el Lower East Side ha ido mutando y poco queda del ambiente que reinaba en ese barrio cuando el club abrió sus puertas en 1973, con boutiques, restaurantes y grandes lofts poblando sus calles, pero eso no echa para atrás a los nuevos dueños del CBGB.
“No creo que con un solo club se pueda recuperar nada, quiero ser un poco modesto, pero sí que esperamos ser algo que traiga un poco más de emoción a Manhattan”, dice Hayes, quien añade que si bien con el nuevo local no podrán cambiar todo un barrio, “lo que definitivamente podremos hacer es mucho ruido”.
¡El desaparecido templo del punk en Nueva York, volverá a hacer ruido! La leyenda sigue viviendo.
Después de seis años en los que las siglas CBGB sólo se habían dejado ver en las camisetas de algunos nostálgicos, un grupo de siete fanáticos del Punk se ha unido para comprar los derechos del legendario pub y resucitar su espíritu de las cenizas.
“Yo iba al CBGB todo el tiempo, me encantaba, representaba una parte de Nueva York que realmente ya casi no existe, era enérgico, amplio, ruidoso, sudoroso… Echo de menos esa parte de la ciudad”, así explica su decisión de reabrir la sala uno de sus nuevos propietarios, Tim Hayes.
Este neoyorquino vivió en el Lower East Side en los años 80, una época en la que el barrio era un foco de artistas y bohemios, aunque también una zona peligrosa a la que no se atrevía a entrar todo el mundo, y frecuentaba el CBGB cuando éste se convirtió en la meca de la música rebelde de la época.
Durante casi tres décadas, ese espacio oscuro, abarrotado de grafitis y de un intenso olor a cerveza, se pobló de crestas y chupas de cuero y por él pasaron personalidades como Andy Warhol o Lou Reed, pero una intensa disputa con los propietarios del edificio provocó que el CBGB echase el telón en 2006.
Ahora sus nuevos propietarios están buscando comprar todo un edificio para “evitar caer en la misma trampa” que hizo sucumbir al local original, y si encontrasen el espacio apropiado “hoy mismo” se harían con él, aunque serán “pacientes” para encontrar el mejor hogar donde volver a inscribir las siglas del mítico bar.
Mientras encuentran ese espacio, harán resucitar el espíritu del CBGB con un festival con ese nombre que traerá a Nueva York a más de trescientos grupos en una veintena de salas por toda la ciudad, en el que tocarán veteranos como David Johansen, quien formara parte de los NEW YORK DOLLS, aunque estará centrado en dar voz a músicos jóvenes y emergentes al igual que lo hiciera el club original.
En el marco del festival, con vocación anual y que tendrá lugar del 5 al 8 de julio, también proyectarán películas sobre la historia del rock, se ofrecerá conferencias con veteranos de la industria discográfica y montarán una fiesta en honor a las bebidas alcohólicas.
Los nuevos propietarios del CBGB, que Hayes describe como “un grupo de fanáticos del Punk que van juntos a conciertos y a beber por ahí”, compraron esos derechos a la hija del fundador del bar, Lisa Kristal, quien tras años de litigios se había hecho con el control de los activos.
“Lisa estaba buscando al comprador adecuado, quería asegurarse de que no iba a acabar en manos de una gran compañía que fuera a comercializarlo o cambiarlo demasiado, quería gente dedicada a Nueva York, a la nueva música y a la idea de continuar la tradición original”, cuenta Hayes, quien asegura que hubo quienes hablaron incluso de abrir un CBGB en Las Vegas.
El bar, los espejos, la iluminación, las mesas, el sistema de sonido y hasta los inodoros originales del mítico club son ahora propiedad de estos siete inversores, pero el nuevo espacio sólo incorporará algunas de esas piezas porque no quieren “duplicar” el local original sino crear uno nuevo inspirado en él.
Con el paso del tiempo el Lower East Side ha ido mutando y poco queda del ambiente que reinaba en ese barrio cuando el club abrió sus puertas en 1973, con boutiques, restaurantes y grandes lofts poblando sus calles, pero eso no echa para atrás a los nuevos dueños del CBGB.
“No creo que con un solo club se pueda recuperar nada, quiero ser un poco modesto, pero sí que esperamos ser algo que traiga un poco más de emoción a Manhattan”, dice Hayes, quien añade que si bien con el nuevo local no podrán cambiar todo un barrio, “lo que definitivamente podremos hacer es mucho ruido”.
¡El desaparecido templo del punk en Nueva York, volverá a hacer ruido! La leyenda sigue viviendo.
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